花这些冤枉钱，这是他建设的第一个特效摄影棚，以后的用处多着呢。
从摄影棚内回来之后，王小虎安排卢卡斯、格兰阁两人休息，然后回到家中享受“老婆孩子热炕头”的幸福生活。
《神话》特效摄影棚建设还需要一个月左右的时间，在这个等待的过程中，王小虎、卢卡斯、格兰特、王家欣、袁和平、洪金宝等主要成员每天都带着模型到现场考察，并且询问两位大陆来的兵马俑顾问，遇到存在分歧的地方，还需要和大陆方面的教授们电话联系解决。
这样繁忙的工作一直坚持到1979年的1月中旬，又是香港电影每年最繁忙的春节档到来的时候。
有了协和影视城豪华、丰富的片场后，今年的香港电影在画面质量方面有了很大的提升，毕竟协和影视城内几乎将80%的古装、时装布景考虑全面，要假山有假山，要寺庙有寺庙，你就是想要拍摄江南小桥流水人家的画面，协和影视城也能满足你的要求。
今年的春节档和暑期档差不多，协和除了洪金宝抽空拍摄了一部《肥龙过江》向李小龙致敬之外并没有其他影片问世。
反倒是对外宣传逐渐退出影坛的邵氏兄弟电影产量很多，比如楚原导演拍摄了古龙经典武侠小说《绝代双骄》，上映16天就拿下了400万港元。
吴思远公司今年年初向电影市场投放了三部电影，分别是徐克执导的《金刀情侠》、《蝶变》，同时戏仿了一部《醉拳》的姐妹花《笑拳怪招》，《笑拳怪招》上映19天之后收入544万多港元。
这让吴思远更加兴奋起来，因为现在的思远公司经过四年多的努力，已经成为了协和、邵氏之外，全香港第三家规模比较大型的电影制片公司，除了在院线方面不具备和其他两家抗衡之外，吴思远在模仿协和当年发展的线路同时还努力栽培徐克。
王小虎却并不关心这些，每天依旧在影视城和家庭之间往返，顺便还密切关注着新浪潮导演们的迹象。
如果说《跳灰》、《点点兵兵》是新浪潮的序曲，徐克的《蝶变》是集武侠、侦探、神秘、恐怖、奇观于一体，将传统武侠片加以科幻化、未来华而被《电影双周刊》评价为“未来主义武侠片”的话，那王小虎手中拿到这份院线计划中，许鞍华的《疯劫》、翁维铨的《行规》、冼杞然的《冤家》、于仁泰的《墙内墙外》就是整个新浪潮高歌猛进的进一步征兆。
这四位导演都是王小虎记忆中的新浪潮代表，正是有了他们在香港电影舞台上的出现，真正辉煌的十年香港电影之路才开始了苗头。
“哎，还得再煎熬啊！”王小虎知道这四部电影的票房并不理想，而且都是安排在春节档和暑期档之间，因为是小投资，加上四位导演并不如徐克出名，所以他们要走的路还有更远。
王小虎想了想，最后还是把四部电影的放映周期稍稍加长了一周，别小看这一周时间，没准会令票房成绩增加很多，最起码能让他们收回成本，提高点自信心不是？
（未完待续）
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