能够被列入影史。”
影评人易·普雷茨个子不高,只有一米六几,长相比较偏东方,然而他不是混血。往上倒腾三代都是纯种法国人。作为当代电影理论家,著名影评人的他,很喜欢这部电影。
普雷茨有些激动,用纸巾呼了呼鼻涕继续道:“哦船长,我的船长,这部电影是我目前为止看到过最好看的校园教育励志题材电影之二。”
普雷茨激动地有些语无伦次,但还稍微留有理智,还记得有部电影《音乐之声》。
“我是坚定的认为,应试化非常禁锢自由的寄宿制男校是最优解的形式,我说的是最优解,并非说对的,鼓励思想不成熟,荷尔蒙无处发泄的孩子们思想自由本来就是危险的事,可楚舜导演拍摄电影的本领真有一手,从尼尔死亡,再到结尾站在书桌上的送别,也的确调动了我的情绪。”
“我赞同孩子未成年应该听从父母的安排,但孩子的任何意见都不听也的确不应该。”
“导演的立场很明显,佩里先生和学院校长是大反派,基丁老师和学生们是受害者,导演在这部电影中的态度展露无疑,如果是普通导演很容易就变成了正反对立,楚舜导演最不同的地方在于,基丁老师也反思自己的行为。佩里先生不知道错误,但他对儿子尼尔的感情是真的。”
之前的反方观点持有者,看完影片之后,也承认这部电影是好电影,或者说电影煽动性很强。
“隐藏得好深的批判电影啊。”欧迪亚看的比较深,他很清楚的知道,死亡诗社核心是批判僵硬一成不变的教育制度,有机会要单独和楚舜聊聊。
“早就该想到,楚舜导演的作品怎么可能不死人。”居依平复心情。仔细想想熔炉、美丽人生、忠犬八公、大船,哪部没死人。
他一边走出吵吵嚷嚷的影厅,一边低声说道:“又一部会被载入史册的作品,绝大多数导演一辈子也难以拍摄出来,楚舜导演根本是影史改写机器。”
早已准备好,挂着小蓝牌的工作人员进场疏散来宾,电影宫的排片虽然没有电影院那么紧凑,可也没太多空隙时间。
然后由清洁人员打扫。影厅内的确不会有爆米花饮料瓶这些垃圾,可架不住某些嘉宾有怪癖。比如前面介绍易·普雷茨,一激动就会流清鼻涕,这样座位边上就会有许多纸巾。不知道的人,真会以为是有人在黑漆漆的影厅中做了什么事。
从影厅退出的来宾,要么找地方整理刚才看电影的影评,要么休息一会准备看下一场。
威尼斯电影节那么多好电影,也不可能只看一部。当然,有一个人不同,拉尔塔付。
其余导演他也看不上,看完《死亡诗社》也就离开。只听他道:“一开始我认为引用惠特曼的《啊船长我的船长》牵强附会,后来结尾则完全吻合诗歌主题。”
本来在前面中意文化交流的时候,楚舜说要拍摄一部关于诗歌的电影,拉尔塔付本来只有一点点期待。但显然,死亡诗社的质量超出了他的期待。
“我想到一首狄金森女士作的小诗:我本可以忍受黑暗/如果我不曾见过太阳/然而阳光已使我的荒凉/成为更新的荒凉。”拉尔塔付喃喃自语:“这说的就是尼尔。”
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