因为掌控所有一切,所以能够随意改变,听上去似乎有道理,但彼得·韦特总感觉什么地方不对,回去研究后发现,摄影、灯光、编剧、艺术指导等多方面都一个人掌控后,难道风格不应该是更加集中吗?
每一位著名导演的习惯和风格都是固定的,似岩井俊二,整体风格清晰散文化,陈凯歌喜欢把故事寓言化,杜琪峰静态暴力,尔冬升电影风格有种尖锐写实的浪漫。圈内人都知道,著名导演和普通导演的区别就在于形成了自己独特的镜头语言风格,是优点也是缺点。
岩井俊二散文化的镜头语言如果遇到《情书》这样的影片,真是唯美的景点,几乎囊括了岛国冬日的魅力,但拍摄《吸血鬼》这种冲突新强烈的故事,就让人看了跟猫挠差不多。
陈凯歌就不提《霸王别姬》,镜头语言寓言化故事《孩子王》是很不错,可一旦开始插手故事,想完成镜头语言到剧本的统一,就会出现《道士下山》、《梅兰芳》之类的影片。
杜琪峰就更不必说了,《枪火》、《暗花》、《暗战》都是静态暴力的体现,特别是枪火之中的商场枪战,叫一个惊艳,然而太过追求静态会变成《华丽上班族》。
最后尔冬升,《新宿事件》、《旺角黑夜》、《癫佬正传》一系列写实反英雄主义的电影,评价虽说有些两极分化,但的确是针不戳,对社会边缘人的挖掘是很深,一旦想把这种挖掘带入到古装,就水土不服出现了《三少爷的剑》。
上述导演,风格也是各种各异了,可这些规律对楚舜是完全不用管,十一部电影除开西西里和天堂电影院找不到一点联系。
彼得·韦特导演的提问,瞬间吸引周围一众导演的目光,包括欧迪亚这个第一个在欧洲引进“随电影”这个词汇的人。
万众瞩目之下,楚舜内心一点也不虚,他前段时间看了国内外好多研究随电影的论文和报道,这不就跟作者“借鉴”本章说,众筹写书一样简单吗?
“彼得导演你太看重风格了。”楚舜道:“我决定要拍摄一个故事,是起源于灵感,然后开始完善这个灵感,在脑海中构思,这个灵感应当如何分镜,这个灵感应该如何运镜,它的整体美术风格是什么,我不会去想我的风格是什么。”
楚舜斩钉截铁道:“如果硬要说我作为导演的风格,我想是[配合灵感]。”
“系统这段话编得如何?我很感动,我自己都差点相信了。”楚舜在心中询问。
[一百分。]系统回答。
楚舜满意的点了点头,看着众人若有所思,即使彼得·韦特导演感觉似乎这话说了跟没说差不多,下一秒也把这感觉扔掉,本尊都亲身说法了,再询问就有一点杠精了,他是想学习随电影,而不是来工地抬杠。
“我想
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