类奖项，应该就有的热闹了。
中途，叶未央还上台领了一个最佳编曲奖回来。
获奖的歌曲是《开到荼蘼》，这首歌作为华语乐坛本身就很少见的迷幻摇滚，再加上编曲非常的优秀，自然是能够获得奖项的。
听听组委会的获奖词就知道了。
“《开到荼蘼》编曲里开头就是电子音效结合小鼓的多次敲击，这首歌里小鼓的音色比较“脆”，不像大多摇滚那样较“硬”，不讲究力量感，而有一股子慵懒，之后的鼓以繁复的节奏贯穿全曲。”
“除了常见的摇滚三大件，加入的弦乐团演奏也是特别的华丽，更是在一段间奏里，本来按照传统应该是吉他solo的地方，用了弦乐团的演奏，少了一分喧闹和躁动，却更大气、更细腻，也更和周听慵懒颓废的演绎搭调！”
“叶未央老师的这个编曲，精致到拿去和世界上高水准的迷幻音乐比，也不逊色！”
叶未央前世《开到荼蘼》这首歌的编曲便就是香港乐团数一数二的优秀作品，时常被拿来当做范例夸赞的。
在这个时间有人“慧眼识珠”并不奇怪。
叶未央也大大方方的领下了奖，除了竖出三根手指表达了这是他今晚获得的第三个奖项之外，依旧是浅谈几句便下了舞台。
大的还在后面呢。
“获得第四十二届华语流行音乐金曲奖，最佳专辑制作人的是！”
“叶未央《后青春的诗》！”
很快，叶未央再次在一片掌声之下，被欢送上了舞台。
“谢谢大家，谢谢组委会，谢谢公司。”
接过这第四座奖杯，叶未央抬起头环视了一圈羡慕的嘉宾，和激动欢呼的观众们，一改之前的态度，十分认真且凝重的说道：“有几句话，我憋在心里很久了。”
“或许这样说可能会让一些人不开心，但是我还是要说。”
“不知道从什么时候开始，我们华语乐坛的音乐制作人，越来越只注重流量，而不是注重歌曲本身了。”
“十年前，在我还小的时候，还记得当时的华语乐坛，还是先听歌，再识人的时代，在电视上或者街头听到某一首歌，觉得歌曲好听，然后再去刻意听这个歌手的其他歌，了解这个歌手的音乐。”
“但是现在，却是先把一个人炒红了，有流量了之后，才开始给他发专辑，这在业内被称为收割流量。”
“在座的各位，扪心自问一下，这样做出来的专辑，能够好吗？还有音乐的初衷吗？”
“我觉得，今天我能够拿到这个最佳专辑制作人，并不是我有多么的优秀，只能说是同行衬托罢了。”
“生在这个所有人都开始学着怎么摆烂，怎么成为流量，收割流量的年代，是我的幸运，也是我的不幸。”
“希望华语乐坛那些对音乐还怀有信念，还记得自己在决定学习怎么制作音乐时，那最纯真的，对音乐的悸动与喜爱，想要成为真正可以让大众喜爱，让大众爱上流行音乐的制作人们，可以站出来，对这个流量时代，勇敢说不！”
叶未央突如其来的这一番话，仿佛一发大沉默术一样，静默了现场所有的嘉宾与观众。
虽然此世的乐坛发展的比前世要更良性一点，优秀的音乐人也不少，但是在席卷全球的网络时代浪潮下，娱乐圈流量化是一个不可避免的趋势！
用心做音乐的人越来越少，用脚推流量歌手的公司越来越多，同样是当今华语乐坛正在面临的问题。
虽然此世没有某鹿、某凡、某涛、某兴这四个归国四子开启华语大流量时代，但是也已经出现了流量抬头的苗头。
一些没有作品傍身，但是却人气颇高的“歌手”“演员”正在如潮涌一般出现。
经历过前世那个流量肆虐年代的叶未央，比任何一个人都清楚，当娱乐圈真正开启大流量时代后，将会对华语乐坛造成多大的毁灭与破坏！
所以，在此世“流量”歌手还没有成为主流的时候，叶未央觉得，他有必要做些什么，说些什么，哪怕不能制止这个大势，至少稍微引发一点点变量，也是好的！
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