,仅在红花的花朵中运用粉彩点染,其他纹饰仍沿用五彩的制作。
目前主要发现有两个品种:一是白地粉彩器;一是绿、黄、紫三彩瓷上加有胭脂红(金红)彩。
到了雍正朝,无论在造型、胎釉和彩绘方面,粉彩瓷均得到了空前的发展。
粉彩是雍正彩瓷中最著名的品种之一,雍正彩料比康熙朝的要精细,色彩柔和,皴染层次多。
大多数在白地上、少量在色地上绘纹饰。
谷咋
雍正粉彩瓷中谐音的“蝠”(福)、“桃”(寿)图案十分多见。
当时突出的,是所谓“过枝”技法。
雍正早期有康熙五彩风格,粉彩纹饰多绘团花、团蝶、八桃、蝙蝠(喻意多福多寿)、过枝花卉、水仙灵芝、仕女、麻姑献寿、婴戏等。
纹饰明显疏朗、规整。
其中八桃蝙蝠多见于瓷盘上,而作为橄榄瓶的主题纹样,十分罕见。
传世作品中,只见到“雍正粉彩蝠桃纹橄榄瓶”一件。
或许正因为雍正对长生的企盼,蝠桃纹这一将长寿、福祉以一种既明确又优雅的姿态,表现出来的艺术主题,引领了当年的时尚。
蝠者,福也;桃者,寿也;红蝠翩飞,寓意洪福齐天;蝠桃结合,取意福寿双全——蝠桃纹的吉祥寓意再明显不过。
满意的看着三只瓶子,每一件都是经典。
这种品相、这种状态的瓶子,就算是陈文哲自己,如果不认真,不用心,他都不敢保证还能再作出一只媲美它们的作品。
好几个月没有做瓷器,猛然做一批,他确实用心了。
当然,这一次他制作的肯定不止是三只瓶子。
这一次认真烧制的瓷器都算是精品,而其他的精品却大部分是盘子,而且都是大盘。
当然,这些盘子肯定不是外贸瓷,更不是欧洲定制瓷,而是典型的乾隆瓷器。
比如乾隆粉彩缠枝宝相花纹盘,这种大盘撇口,弧腹,圈足,底心书“大清乾隆年制”六字三行竖式青花篆书款。
透明釉地洁白,盘内青花弦纹分隔主纹饰为三层。
青花勾勒花叶边缘,宝相花成正圆形装饰。
盘外侧叶片根根分明,经脉突显。
宝相花争相斗艳,枝茎缠绕,黄蓝朵花间隔,轻巧灵动。
外围青花填涂蝙蝠瓜果、莲叶,寓意吉祥。
盘外沿双弦为饰,近足处青花饰莲瓣纹。
整观,器型大方,色泽浓淡相衬,彩技艺娴熟,显现乾隆彩瓷风貌。
再有就是乾隆青花缠枝莲纹盘,这种盘子形制规整,敞口圈足,弧形浅腹,胎体细腻坚质,釉质润泽白皙。
盘心及外壁用青花描绘缠绕的枝蔓,以青花描绘枝叶、盛开的莲花,并填饰花蕊。
纹饰布局对称,绘画工整细腻,色彩浓重艳丽。
其上的每一笔触,都体现着乾隆一朝在制瓷工艺上的一丝不苟。
不管怎么看,这都是乾隆朝御瓷的佳品,殊为难得!
“这做的太过完美,也有不好的地方。”
陈文哲有点得意的感叹,也是幸福的烦恼。
一件件的看着,这些瓷器都有一個共同的特点,就是华美,如果再找一个共同之处,那就是古朴。
它们都有着历史的沧桑感,这就是现在陈文哲的做旧手艺。
几个月没有动手,陈文哲的手艺不止是没有退步,反而更加厉害。
请收藏:https://m.yuedu3.com
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)