,随着“瓷龄”增加,这种膜状物也会慢慢地增加、增厚。
达到一定厚度时,就会产生类似蛤蜊壳里面那种闪烁的“光”,故人们称它为“蛤蜊光”。
根据陈文哲得到的传承经验,大致要150年以上的“瓷龄”,才会出现“蛤蜊光”现象。
谷資
尤其是斗彩、粉彩和五彩等釉上彩”,不仅在彩釉上能见到这种光彩夺目的“蛤蜊光”,有时连牙白色的底釉上,也有这种令人目眩神迷的光晕闪现。
由于这种光晕显得珠光宝气,因此也有人把它称作“蛤蜊珠光”,或者是“蛤蜊宝光”。
在这里一定要注意了,蛤蜊光必须是斗彩,粉彩和五彩等釉上彩。
而且打有玻璃白做底的粉彩,更容易出现蛤蜊光。
但并不是所有古代釉上彩,都会生成蛤蜊光。
如同析出类似火石红一样,并不是都会出现,但釉上彩瓷器有了蛤蜊光,就是鉴定的有力佐证。
蛤蜊光仅是鉴定瓷器一种比较重要的特征,没有蛤蜊光不等于是现代工艺。
因为多少年的彩瓷才会有蛤蜊光,这个众说纷纭。
有的专家说:蛤蜊光300年才有,也有的专家说150年,或者说120年。
陈文哲觉得后者比较贴切,也就是一百二十年,当然一百五十年的粉彩瓷上,大多数都会有。
可以说蛤蜊光是釉上彩瓷的专利,而釉上彩瓷肯定是以斗彩、粉彩、五彩为最。
这里面又以清三代的粉彩、五彩,最受人追捧。
所以蛤蜊光才会被人重视,而做旧出合格的蛤蜊光,陈文哲很有信心。
做旧,必须要有瓷器,经过了前面的练手,最终陈文哲制作出来了几件精品。
粉彩福寿纹双龙大盘,粉彩雕瓷八蛮进宝图色拉盘,粉彩开光四季山水盖汤盆。
这三件是特殊制作的,其他都是一些制式的东西。
不过,就算是普通的大盘,陈文哲也没有应付。
当然,做精仿粉彩瓷,你就算是想要应付,也不可能。
收藏市场里,华夏书画作品在大幅升值,华夏的古代瓷器也在大幅升值,而粉彩瓷似乎是集合了这两者的特点。
它本身既是瓷器,又有色彩艳丽的传统绘画,所以粉彩瓷的升值是不容置疑的。
在瓷器世界中,粉彩是唯一能撼动青花霸主地位的瓷器。
由于粉彩的色彩丰富、色调淡雅柔和,做工精美,自问世后,立即成为清朝皇室的新宠。
而且直到现在,粉彩依旧备受人们的青睐。
粉彩的优点很多,优势也很明显,所以做起来也很不简单,特别是图案。
粉彩的绘制,一般要经过打图,升图,做图,拍图,画线,彩料,填色,洗染等工序。
其中从打图到拍图,是一个用墨线起稿,进行创作构思,如绘瓷决定装饰内容与形象构图的阶段。
正式绘制时的定稿叫“升图”,把描过浓墨的图样从瓷器上拍印下来叫“做图”。
接着把印有墨线的图纸,转拍到要正式绘制的瓷胎上去即“拍图”,这样就可进行绘瓷。
粉彩的描绘,着色技法是比较复杂细致的,一般如画,彩,填,洗,扒,吹,点等技法。
其所用工具有画笔,填笔,洗笔,彩笔,笃笔,赤金笔,金水笔,玛瑙笔,扒笔等许多特制笔。
其实,这些都是基本功,真正难得是艺术上的升华。
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