,他可从来没有怵过。
陈文哲只是笑了笑,没有说话。
很快他就把这只瓶子的整体效果图画了出来,接着再画分解图。
这一次画的更加详细,就连底款,他都标标准准的画了出来。
此时再看,这种瓶颈直而修长,器腹饱满且秀逸,颈部模印蕉叶纹辅以如意纹。
腹部以镂空工艺手法,装饰缠枝牡丹环绕瓶体,尺幅充盈令人瞠目结舌。
牡丹花头立体感明显,花瓣层次繁密,前后掩映各具姿态。
数朵牡丹仰俯向背,亦呈天然之韵,其间穿枝过梗,枝繁叶茂充满生机。
镂空密布,层次错落,仍无零乱之感,反而有种秩序感深藏其中。
刀法藏锋近乎圆雕,可与木器中“过桥玲珑”相媲美。
底部整施青釉,正中落大清乾隆年制六字三行篆书款识,为标准乾隆早期写法。
这种长颈瓶,制作起来不难,难得是镂空。
这种镂空套瓶,并非乾隆朝所创,早在南宋时期官窑就已经烧制,其历史可谓悠久。
从出土的南宋官窑器物观察,瓶体内有中空立柱与瓶颈相接,以防烧制时出现剧烈变形。
元代时期龙泉窑也烧造同类器物,瓶内立柱已不在设置,可见烧造技术完全娴熟。
清宫藏有元代龙泉窑镂空胆瓶,乾隆皇帝可能因为这只原件,遂而才有摹制之作问世。
其实,仔细分析分解图,这里面设计到的工艺,都是陈文哲拿手的。
不说雕刻,只说纹饰,牡丹花他做过多少次了?
现在变成镂空雕刻,也没增加多少难度!
这一次陈文哲制作这只套瓶,瓶内打算仍用瓶胆支撑,这并非工艺退步,而是朝着有内画装饰,且能转动套瓶的进发之举。
不用说,内画的技巧,他更是不缺。
就算他最近没来得及学习大师级的内画技巧,但是他在梦中,总是不由自主的进行沉浸式学习。
所以,现在配合他的镂空雕刻技术,制作一件牡丹花套瓶,还真是不难。
再加上这一次陈星辰可以帮忙,所以两个人做起来速度飞快。
瓶胆支撑,外套大瓶,做完这一步,接下来就是雕刻。
刚开始的雕刻,属于粗雕,陈星辰都可以帮忙。
这就跟人物开脸一样,只要留有余地,让陈文哲继续修饰就可以。
这样两人配合默契,很快一件镂空、雕牡丹、蕉叶如意纹、长颈套瓶,就制作完成。
这种瓷器的名字,其实就是把它全部的工艺、纹饰都点出来,叠加在一起,就是名字。
对了,这么一件瓶子,跟前面制作的那件百寿图罐价格差不多,都拍出了69,000,000万元。
相比之下,那件图罐反而更贵一些,贵的不对,也就多了九十万。
“以后,你要不想做紫砂壶,也可以试着做一些套瓶,我记得当年唐英进贡乾隆的一批套瓶,有八套,可以变着花样做一些,就做简单的青釉瓷器,梅子青、粉青、豆青,都可以,我们的釉料还是不错的。”
做完之后,一边上釉,陈文哲一边建议道。
“知道了。”陈星辰头都没抬,他看着一张设计图,道:“你留的这款,好像有点唐英的意思?”
“对,仿的这只套瓶,就是当年唐英制作,呈贡给乾隆的。”
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