寒三友」花纹。
青松坚忍不拔,枝干遒劲。
修竹清逸俊秀,寒梅傲然盛放,妍芳雅致,运笔丰富潇洒,俨然水墨意态。
全器画意清高,布局繁简有致,将其各自特征表现得淋漓尽致。
雍正的瓷器,做这么一件,就顶得上乾隆的好几件吧?
清三代的最后辉煌,就是乾隆时期。
乾隆青花基本上以明快的蓝色为主,呈色稳定,纹饰清晰。
乾隆瓷器的造型风格华丽,流行以象耳、蜗耳、凤耳装饰各种大瓶。
纹饰繁缛,内容多反映封建伦理、太平盛世及福禄寿等寓意。
陈文哲先做了一件,青花山水楼阁纹花口饮杯。
不管什么时候,杯子都是最为经典,最为常用的器物。
不管哪一个朝代,都有其独特风格的杯子。
青花的小饮杯,算是最为普通的,这件杯子高5cm,宽。
此青花饮杯花瓣型杯口,口沿略外撇,腹下渐收,圈足底。
釉面滋润细腻,胎体洁白坚质,青花发色澹雅。
杯内呈山水间楼阁庭院,小桥流水,行人悠哉,湖上泛舟。
杯沿饰以各式花卉一周,整体画面笔法与料色简洁隽永,为典型的乾隆艺术风尚。
这么一看,是不是平庸之中见惊奇?
这毕竟是乾隆官窑,就算是一直青花杯,仔细看工艺,也十分的不平常。
更何况,人家乾隆还亲自大声吆喝:朕的鸡缸杯必须与众不同!
所以,乾隆彷的古款粉彩鸡缸杯,就真的是与众不同。
故宫博物院藏的一件,就很能说明问题。
如果只见过乾隆年间的鸡缸杯,对大多数人来说,应该很难想象出它彷古的原型。
当然,现在我们都知道,它肯定是彷自成化朝鸡缸杯。
乾隆朝的鸡缸杯,是圆口直身,下端微敛。
口径与成化鸡缸杯几乎相同,高度增加了一倍,容量因此也增加了一倍。
图桉多了人物和题记,外腹一侧为顽童戏鸡。
另一侧是乾隆御题诗,诗文下方绘有母鸡带小鸡觅食图景。
施彩亦有大变革,由清代之粉彩替代了明代之斗彩。
总之,除了主题与鸡相关,以及底款写有“大清乾隆彷古”提示是彷古之作外,整个器物不再传递彷明朝之古的气息,与其说是彷古,倒不如说是创新。
如果再看看其他朝代鸡缸杯的彷古之作,乾隆朝的另类则更显突出。
从明代嘉靖、隆庆、万历,到清代康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光,无不彷烧过成化鸡缸杯。
其中以康熙朝彷技公认最高,几可乱真。
故宫博物院有两件“成化斗彩鸡缸杯”,多年来一直被认为是成化本朝作品。
但是,直到2016年经故宫专家重新审定后,认为其很有可能是康熙年间彷制,如果真如此,可见彷烧技艺之高。
到雍正朝,面对难以逾越的前代彷烧高峰,皇帝开始考虑创新。
这一时期的工匠,谨慎地融入了康熙晚期的粉彩技法,但风格较为严谨,属于有限度的创新。
相比之下,乾隆朝则是完全摒弃了对成化鸡缸杯照搬式的彷制。
这种摹古而不泥古的创新之风,恐怕唯有海清河晏、歌舞升平、盛世之下的乾隆有如此自信。
尤其以篆书落款的“大清乾隆彷古”六个字,颇有君子坦荡荡之气。
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