者多为平底。
弘治器物底足低矮,圈足光滑,后仿者底足稍高。
三是款识中“治”字中的三点水,一般真物均低于“台”字,后仿者三点水和“台”字相齐平。
四是弘治黄釉的鸡油黄色,极难仿制。
弘冶黄釉两次上釉,均十分精细,边沿与白釉或白胎相接部位整齐而自然,后仿者多显拘谨。
成化时偏黄白色,后仿者多发深黄色。
弘治以后,历代都生产黄釉,正德朝继承弘治传统,但黄色偏重,给人以老成持重之感。
嘉靖朝黄釉丛浅淡到深黄均有,釉面似有不平之感。
可能是笔拓法上的釉,也有釉面匀润的,估计是用吹釉法上的釉。
嘉靖时习惯在黄釉上绘红彩,在低温红釉上绘黄彩。
个别黄釉器底足施黄釉,均为刻官款。
万历黄釉器传世较少,多为碗类,黄色深沉,已无娇黄之感。
明代弘治时期,娇黄釉釉面光亮,淡雅悦目,公认为历史最高水平,与宣德时期娇黄釉相比,更精细油润。
且烧造工艺要求极高,后仿根本达不到弘治当朝的水准。
可以说是前无古人后无来者的,所以弘治娇黄釉当之无愧代表着黄釉瓷的最高水平!
明代各朝黄釉瓷器,首推弘治时期最佳。
所以陶瓷史上,常把它作为明代黄釉的典型,称为“弘治娇黄”。
其艺术成就是明代御窑,不断探索烧造工艺的基础上,工艺技术高峰期的结晶。
由于黄釉是皇家控制最严格的一种釉色,尤其是明清时期多由御窑为皇室专供。
因而身份尊贵,为御窑瓷器之重要品种。
弘治黄釉多施于盘、碗上。
圈足较宣德、成化矮。
并且向底器收,胎釉交汇处往往有一丝较为浅淡的火石红。
另外盘、碗底心多呈不规则的凹陷状。
据冯先铭先生考证,弘治黄釉与后世仿品,还有一个明显区别。
那就是弘治黄釉六字款“治”字的三点水旁,明显低于“台”字。
其实这些在仿制之中,还不是最重要的。
最重要的是弘治黄釉器之中,还有一些独特的配料。
往往仿的想不想,就从这一点独特配料上就会见分晓!
就说弘治浇黄,这种瓷器的釉色,在放大镜下观,可见汝器之斜片纹路。
为什么会这样?这就是独特釉料配方的原因。
也是从此可知,釉中肯定融入了一定比例的玛瑙粉。
由于上釉为浇铸法,于是积釉现象定然存在。
由于色釉的叠加效应,使得积釉处呈现红黄色。
而弘治的款虽为青花,但也许是化学反应的缘故,浇黄器上的款色和孔雀绿的青花一样,呈现的是黑色的深蓝。
由于弘治的胎釉极为细密,因而其款色不仅不下沉,反而会上鼓。
弘治浇黄为低温器,但弘治大器也有高温器。
但高温器的黄,皆泛红头,也名贵至极。
弘治的黄釉绿龙器,也十分名贵,更是别具风格。
由于弘治的胎质细密,并融入了多种宝石等名贵元素,因而虽然极其娇薄,但击之一定为金属之声。
弘治浇黄器,前朝后世其黄之色,为弘治娇嫩可人。
真与假,本朝还是后仿之器,只要放在一起,不必言语,自有结论。
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