之路的航线,再根据历代以来的天气、水纹情况,结合航路周边的一些危险海域,想要找寻一些沉船,还真是不难。
这也是这一次打捞沉船,陈文哲的最大收获。
除了这些可能的收获,能看到的收获,就是那些瓷器。
经过五十多天的抢救性发掘,陈文哲他们共打捞出,产自景镇清康熙年间的瓷器1200多件。
这批瓷器以青花器为主,兼有少量的青花釉里红、青花色釉、仿哥釉瓷和五彩器等。
这些瓷器大多制作规整,器形有很多。
主要有将军罐、盖罐、凤尾尊、筒瓶、筒花觚、炉、盘、碟、碗、盏、杯、高足杯、小瓶、葫芦瓶、粉盒等。
由于保存手段很好,加上沉船之时,正好让整个存储舱室撕裂。
让这些存储瓷器的大木箱,全都被甩出,分散掩埋在了海底,这才让这批瓷器保存完好。
当然,那些没有被埋入海底的瓷器,不是被海水破坏,就是被人打捞走了,也落不到陈文哲手中。
所以,他打捞上来的,都是保存完好的瓷器,特别是釉面保存如新。
这让陈文哲鉴定这批瓷器,就变得简单。
其他不说,看看纹饰就知道这批瓷器不简单。
这批瓷器纹饰十分丰富,题材十分广泛,有山水、人物、花鸟、博古杂宝、吉祥文字等。
从这批瓷器的造型纹饰来看,有一些带有异域风格,可以确定为外销产品。
青花纹样和图案的题材丰富多样,包括了传统瓷器装饰纹样的大部分内容。
有山水楼台,比如远山、近水、江景、楼阁、水榭、湖石等。
还有草木花卉,像是松、竹、梅、柳、菊、荷、兰、牡丹、石榴、卷草、折枝花等。
其他还有珍禽瑞兽,如凤、鹤、雉、鸟、龙、狮、鹿、马、海兽、松鼠等。
再就是陈设供器,像八卦、杂宝、博古、如意、琴棋书画等。
最后就是人物故事,比如婴戏、鞠蹴、射猎、西厢、水浒、三国、竹林七贤、鹬蚌相争。
当然,其中还有一些比较简单的,像是吉祥文字(福、寿)等。
陈文哲没有见过其他瓷器,反正从他现在打捞出水的瓷器情况看,这艘沉船青花瓷器的造型,大都制作规整、线条流畅。
可以说工艺严格、讲究,胎体表面的处理工整、光滑,无明显的旋削痕。
器型大者沉稳、端庄,器型小的则轻巧、隽秀,整体风格表现出了质朴、凝重和大方。
其中的鲜蓝色青花,色调青翠娇艳、清新明快,即鉴赏界所谓的“翠毛蓝”“宝石蓝”一类;
很明显,之前陈文哲发现的那件康熙翠毛蓝人物瓶,就出自这里。
其他青花也没有普品,这些青花有浓淡、深浅的多色阶之分,使瓷器上青花所绘的景物有远近、疏密、分明的层次感,立体感强。
人们称誉康熙青花,必谓之“墨分五色”,这指的是用一种青花色料,便可在绘画中区分事物的阴阳向背、远近疏密,使画面富有立体感。
这种青花,一改元明两代青花传统平涂的单调画风,使青花发色深浅不一,如同绘画中的“墨分五色”。
故康熙青花又有“色分五彩”或“青花分五色”之说。
其实,康熙青花之所以能“墨分五色”,很大程度上归功于,康熙中期青花所使用的云南“珠明料”。
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