同的釉彩,这要是每种釉彩都入窑烧制一次,那就最少十七次。
这种瓷器的烧制困难程度,绝对超出所有人的想象。
就算的陈文哲,刚开始看到的时候,也有点傻眼。
他还真没有想到过,这世上还有工艺这么复杂的瓶子。
他也真没有想到过,还有人蛋疼的真就会把所有能想到的顶级釉色、工艺,都集中在一件瓶子之上。
经过认真测算,他才弄清楚了这到底是一种什么样的瓶子。
这还真是一件专门用来炫技的作品,烧制它,几十为了炫耀。
只不过,真看到这么一只瓶子,不管艺术性怎么样,你还就只有佩服的份,因为人家是真厉害。
特别是其上密布这层层工艺,只是分析出这些工艺,就足够让陈文哲学习很长一段时间。
首先,这件瓷母第一层至第三层,洗口的口沿处,装饰为“洋彩胭脂地缠枝花卉”。
在第一层洋彩装饰的地方,还使用了轧道的装饰手法,可以说是锦上添花。
只是这一层工艺,只要做好了,这件瓷器的价值就不会底,而这才是最近本的装饰。
接下来,瓷母的第二层模仿的是铜胎掐丝珐琅。
也就是俗称的景泰蓝,纹饰装饰为“洋彩绿地缠枝花卉”。
这里面采用了乾隆时期的另一个新的技艺,就是仿生瓷技术,仿生瓷指的是用陶瓷去模仿其他材质的器物。
第三层纹饰、装饰,采用了仿哥釉的技法。
这也是陈文哲仿制哥窑胆瓶的原因,因为这只大瓶之上,也是用了哥窑的技术。
特别是哥窑的百圾碎技术,其能达到的特点,实在是太明显了。
像是金丝铁线、紫口铁足,这些你要不懂哥窑,肯定做不出来。
第四层纹饰,是典型的乾隆官窑青花缠枝花卉,上面所用的青花,发色青翠,沉着稳定,层次清晰。
在第四层纹饰的左右两侧,也就是瓶颈部位,分别装饰有金彩夔龙纹双耳。
夔龙纹双耳是仿汉代玉器造型,精工细作工艺精湛。
第五层装饰一道松石绿釉,这同样又是一层仿生瓷。
它是以松石绿釉和开片纹相结合,模仿天然绿松石的颜色和铁线,惟妙惟肖。
而到了瓷母的第六层,就变得有点难度了,此时的纹饰叫作仿钧釉,也叫作窑变釉。
钧窑和哥窑一样,同并列为古代五大名窑之一。
钧窑最大的特点就是窑变,所谓入窑一色,出窑万彩,有时候可不是特指一种瓷器,而是很多精品瓷器之上,都有这种特性。
如果是在仿制建盏之前,遇到这样的工艺,陈文哲肯定就避开不提了。
可现在,他却有了点信心。
窑变,入窑一色,出窑万彩,他也有把握玩出花来。
到了这个时候,才是前五层,这就涉及到多少种工艺了?
最简单的青花、绿釉,稍微难点的是铜胎掐丝珐琅,特别是其上的纹饰装饰,这可是“洋彩绿地缠枝花卉”。
这又是一种陈文哲没有玩过的釉色,需要好好研究一下。
其他的工艺,如粉彩扎道、仿生瓷、钧窑、哥窑,这些都是比较有难度的。
幸亏不少工艺陈文哲之前都做过,而且还能做到最好。
要不然,谁敢想着仿制一件瓷母?
而这还只是前面五分之一的装饰、工艺,下面还有十层呢!
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