作为颜料,直接在瓷胎毛坯上彩绘,然后再罩上透明釉高温烧成。
历史上有一种釉里红拔白的工艺,就是用铜红涂抹在瓷胎上、纹饰边上的地子上,形成红地白花的效果。
这和后来的宣德红釉地白花瓷器,有一脉相承的关系。
但你见过实物的话,就知道这种工艺不美,原因是发色不好,所以后来就没有继续烧制下去。
而永乐的鲜红釉,就是在釉里红拔白的涂绘基础上,改进而来的。
当然,这些其实都不重要,重要的是在这期间,陈文哲却很清楚的知道了,鲜红土到底是什么东西。
他能知道的,国内陶瓷界的老前辈们会不知道?
所以,虽然自嘉靖之时鲜红土绝,但是,我们后人已经人工合成了更加好用的鲜红土。
说穿了,也不过是一些天然铜矿,粉碎研磨好之后,配置出合适的比例,这样用来烧制宝石红釉,更加方便,也更容易成功。
这就是现代科技的厉害,此时的陈文哲不止是有鲜红土,而且研磨的还特别精细。
这样制作成宝石红瓷器之后,入窑烧制发色会更好,更艳不说,釉层还会十分均匀,不会出现瑕疵。
就是有着这种种优势,陈文哲才会试烧几次,就能完美烧制出自己想要的宝石红瓷器。
可就算是这样,零零碎碎的时间利用起来,一直做了一个星期,他才做完了一件宝石红釉僧帽壶。
当然,期间他不可能全部在做宝石红僧帽壶,也不是只做中华红瓷器或者是历代以来的红釉瓷器。
在这个过程当中,汝窑器、珐琅彩、唐三彩,还有其他单色釉瓷器,他也做了不少。
制作各种工艺复杂的瓷器,就必须要见缝插针,合理利用时间。
这一件需要晒胚,那就做另外一件。
同一个品种的已经入窑一次,或者正在入窑烧制第二次。
那么他就换一個品种,继续工作,反正就是不能闲着。
就这样,陈文哲轮换着不停的制作一批批经典瓷器。
而这一天,他感觉宣德宝石红釉研究的差不多了,正准备收尾。
看了看特别调制的釉料,里面可用了不少宝石材料,各种宝石都使用了一些。
现在剩余的不多,但是还有一些,这东西可不能浪费,毕竟调配起来太麻烦。
再说,成本也是很贵的,浪费了可惜。
所以,他就顺手又做了一件玉壶春瓶。
这一次胎土都不多了,所以他做的瓶子器身特别薄。
他记得明成化时期,好像还流传下来一件暗刻花宝石红玉壶春瓶。
这只瓶子胎质细腻,修足犀利,规整,甜白釉天字刻款,笔道规正。
是由明代成化宫廷造办督监制作,属于皇家器物,用瓷等级极高,属明代成化一级专供官窑真品。
还有,它是天字款,这种款的明代成化瓷器,可以说是名牌中的名牌,很受现代收藏家们喜欢,陈文哲自然也不能例外。
可惜,他从来没有见过这种名牌瓷器。
这件宝石红釉玉壶春瓶,是真的飘了。
不说釉色,只是胎体就薄如纸,看到它的人,真的让人感觉就好像是虚幻。
看清楚了,摸到手中,也会认为这是上天赋予我们的珍宝。
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