以横展平沿环口为标志,颈部以较长的柱颈为主,显得很秀气,主要见于北宋中期至金、西夏。
以梯形小环口为标志,颈部分为无颈、束颈、短柱颈。
最早的样式见于辽代早期的北方辽境。
中原地区在北宋中期开始出现,不久传到南方,金代是最兴盛的时期,元代主要流行于北方,至明代衰落。
以直口为标志,唇部分为圆、方,柱颈由短变长,流行于北宋中期至明清。
以出节小口为标志,颈部包括束颈和柱颈,在最流行的南宋,颈部多呈上细下粗的短柱颈,包含样式从北宋末期到清代,但各朝代间看不到连贯脉络。
其他的还有辽晚期至元代的鸡腿瓶,主要流行于辽国统治的核心区域,均为小口,口内沿转折方硬,瓶身在辽代晚期极为高大、瘦长,金、元时期逐渐变矮变瘦。
最后的是以腹部和足部间呈现明确向内转折的饼形足和圈足为标志,瓶身因此极少有S形轮廓线的变化。
而以丰体的卵形、茧型、筒形、楔形等形状为主。
口颈部均为小口、短颈,囊括了多种口形。
包含样式始建于五代和辽早期,以北宋时期最多,南宋到元明均有流行。
这种样式的梅瓶,与人们一般印象中的梅瓶是“最不像”的。
但实际上也有梅瓶的本体性功能,基本满足梅瓶的小口、短颈、长身的基本特征。
根据这些样式,每一种器型,就是每一种历史时期的特殊标志。
其实制作起来也没什么难度,因为在这些样式划分中,口部、颈部是主要依据,瓶身只是辅助依据。
口部、颈部的特征比较明显,而瓶身特征具有相对性。
绝大多数梅瓶的肩、腹、胫三个部位的形体转折,都是连贯、流畅的圆转形式。
即使转折关系足够明确,也因含蓄、微妙的轮廓变化而显现出极大的相对性。
如同样是“修腹”,随着瓶体最大腹径的宽窄变化,而导致瓶身比例的差异,呈现出不同的体态。
又如,宽肩是梅瓶的一個流行特点,在它与下腹、胫足部的粗细变化对比中也是相对的。
所以,任何一点微小的差距,都是不同的时代特色。
如果不懂这些,想要做仿古瓷,做出来的东西,懂行的一眼就看出哪里不对。
当然,这一次陈文哲做出十种样式的梅瓶,也不可能全部做成汝窑青釉梅瓶,他也只能根据各种样式的不同,来选择适合的釉料、釉色。
所以,这里面有青釉梅瓶,也有粉彩梅瓶、铜红釉梅瓶,甚至还有白釉、绿釉、霁蓝釉梅瓶。
就因为每次做一种器型,往往都能引出很多不同时代的经典,所以陈文哲准备的釉料、矿石、高岭土等等,越来越齐全。
现在可以说,他想要做什么,都可以找到合适的原材料。
做完了梅瓶,陈文哲不由自主的陷入了沉默状态。
梅瓶有始终样式,那么瓶子呢?
从古到今,在陶瓷之中,瓶子各式各样,可以说有无数种变种,可其中最为经典的好像也就十来种。
其中的胆瓶由于造型典雅优美,给人超烦脱俗的无限情趣,为当时宋代朝野各界所追捧!
所以,传世的汝窑器之中,也有胆瓶。
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